《Presents》开场时胶片上明显的垂直划痕，实际上是电影中的电影。当其人物醒来时，变成了一个“真实”的虚幻布景中的女性，结构电影的滑稽讽刺便开始了。在这三部关于摄像机运动的实质“探究”中的第一部，不是摄像机本身，而是整个布景在移动。第二部，摄像机字面上侵入了布景;推车前的有机玻璃板在它穿越空间时，将视线中的一切压碎。最终，这场形式主义的怪兽突破了布景的墙壁，影片切换到一系列快速剪辑的镜头，摄像机在力道线条和动态视野上曲折移动，仿佛自然中的眼睛。《雪》推动我们接受当下的视角，但这段哀悼段落中每次剪辑伴随的单一鼓点，宣告着生命不可逆转的每一刻消失。